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森本晃次

novelistID. 62889

痛み分けの犯罪

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　それを考えていると、犯人がすべてを終えた時点で、警察が動くことになり、まったく警察は不利だといってもいい。
　しかし、逆も言えるのだ。
　というのは、
「犯人にとっては、すべてが終わっているわけである。ということは、事件を振り返って、後悔に値することをしていたとしても、後戻りはできない」
　ということだ。
　犯行を犯した時に、何か致命的なことを犯してしまったとしよう。
「例えば、証拠を残してきた」
　あるいは、
「犯行を見られた」
　などということになれば、今度は、時間を戻すことのできない犯人としては、
「事件はまだ終わっていない」
　ということになり、その失策を覆い隠すために、さらなる犯行を犯さないとも限らないだろう。
　そうなると、それこそが、
「二次災害」
　とでもいうかのようなものを生み出し、下手をすると、さらに、泥沼に入ることを予感させるのかも知れない。
　この関係を、以前、迫田にとって先輩にあたる刑事が、面白いことを言っていた。
　お世辞にも、
「真面目な刑事」
　と言えないという意味で、
「不真面目ではないが、せめていうとすれば、風変わりな刑事」
　という意味で、面白い人がいた。
　その人がいうのは、
「犯人と警察の関係というものは、別れが近い時の、男女の関係に似ている」
　ということを言っていた人がいた。
　まわりの人は、
「また、変なことを言い出した」
　と思っていただろうし、迫田自身も、その時は、まわりと、ほぼ変わらないという感じであった。
　だが、他の人は、ほとんどが、最初に、
「またロクなことを言い出さない」
　という思い込みからか、次第に気持ちが離れていき、最後の方では、
「何も言わない」
　というくらいになっていたのであった。
　だが、迫田の場合は、他の人と違い、少しずつ自分がその話に引き込まれてくるのが分かってきて、それが、自分を、
「天邪鬼なんだろうな？」
　と感じさせるようになったのだ。
　しかも、この天邪鬼というのは、
「勧善懲悪」
　という考えの元に成り立っているように思えてきたから、面白いものだった。
　しかも、その中には、
「人と同じでは嫌だ」
　という思いがあった。
　勧善懲悪というと、基本的には、そんなにたくさんのパターンがあるわけではない。。
　テレビ番組でいえば、時代劇などの、
「水戸黄門」
「遠山の金さん」
「大岡越前」
　などの、
「定番の勧善懲悪」
　であるが、逆に、現代版とどこか似ている形で作られた、
「必殺シリーズ」
「大江戸捜査網シリーズ」
　なども、いわゆる勧善懲悪に、さらに、
「勧善懲悪たる形」
　のようなものが含まれているということになるのだろう。
　勧善懲悪として、形をしっかり求めるとすれば、それは現代劇の方なのかも知れない。
時代劇というものは、元々、悪というものの定義が決まっている。何といっても、その時代の事実を知っている人は誰もいないわけで、どんなに史実に則って書かれたとしても、それは、フィクションでしかないのだ。
　つまり、勧善懲悪というものが、時代劇では幻であり、
「どんなに真実を追い求めようとしても、そこには、事実はないのだ」
　ということである。
「真実と事実の何が違う」
　というのかということを考えると、
「ノンフィクションが事実であり、フィクションは真実であることから、事実を導き出す力になるものだ」
　と言えるのではないだろうか。
　そんなことを考えていると、犯罪捜査を、
「男女の関係に結び付けて考える」
　というのは、ある意味、
「理に適っている」
　といってもいいのかも知れない。
　事件の方では、鑑識からの方からの調査報告があった。一緒に初動捜査に加わった鑑識官が、今回も捜査会議に参加していて、その内容が発表された。
　元々、
「死体の発見が早かった」
　ということで、あの現場で、初見として言われていたことのほとんどが当たっていた。
　凶器は胸に刺さっているナイフで、死亡推定時刻も、死んでからすぐだったというくあらいのものだったのだ。
　そこは、捜査員と鑑識の間でもブレはなかった。
　最初は、考え方としてであるが、
「被害者をもっと前に殺害しておいて、夜陰に紛れて、ボイラーの近く、つまり非常口の向こうに隠しておけば、死亡推定時刻をごまかせる」
　ということも、捜査員だけではなく、鑑識の方でも、それくらいのことは分かっていたはずだった。
　一つ言えることは、
「犯行は、非常ドアの向こうで行われたんだろうな？」
　ということであった。
　犯人が誰か分からないので、何とも言えないが、
「あのビルの構造を知っているのであれば、当然、防犯カメラの位置くらいは分かっているだろう」
　と考えられることであった。
　今の時代は、防犯カメラの普及が激しくて、本当に昔のことわざにある、
「壁に耳あり障子に目あり」
　という言葉を彷彿させるものであった。
　防犯カメラというのは、読んで字のごとしで、
「犯罪の抑止に使う」
　ということである。
　以前は、防犯カメラというと、
「会社や自治体のような団体が設置している」
　というイメージが強かったが、今では、本当に、
「どこで何が狙っているのか分からない」
　といってもいいくらいだ。
　それを鮮明にするようになったのは、車関係の事件や事故が増えたということもあるだろう。
　特に、数年前くらいから大きな問題となってきた、
「あおり運転」
　と言われるもの。
　何に不満があるのか、普通に走っている車を煽ってみたり、中には前をせき止めて、入れないように停車させ、車を降りて、バコバコに相手の車を蹴とばして、自分のイライラを解消するなどという、
「猟奇的な運転手」
　増えてきたことで、今ではほとんどの車に、
「ドライブレコーダ」
　が積まれているのであった。
「何かを言われても、証拠が残っている」
　ということで、犯罪の抑止として、活躍するだろうと思われていた。
　しかし、カメラに映っていようが関係なく、苛立ってしまうと、抑えが利かなくなるのであった。
　逆にいえば、
「ドライブレコーダで抑止になる人であれば、ドラレコなどなくても、相手にキレたりなんかしない」
　というものであり、
「ドラレコがあってもなくても関係のない人間が、結局暴れるだけなんだ」
　ということであった。
　ただ、抑止にはならなくても、犯人の特定にはつながる。どこの誰だか分からなかったものを、警察に証拠として提出すれば、
「犯人特定」
　さらに、
「被害状況の特定」
　として、
「動かぬ証拠」
　というものがあることで、犯人は、言い逃れのできないところに追い詰められ、ドラレコは、犯人にとっては、天国と地獄だといってもいいだろう。
　そんな、
「動かぬ証拠」
　なるものは、このビルにおいては、
「防犯カメラの映像」
　ということになる。
　その映像を見ることで、
「そのことが証拠おとなる」
　という場合と、逆に、
「犯人のアリバイを証明してしまう場合」
　と二つがあるのだ。
　そういう意味では、
「諸刃の剣」
　と言えばいいのだろう。

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作品名：痛み分けの犯罪　作家名：森本晃次