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　として作ってしまえば、どういうことになるのかというと、
「どれだけ売れるか？」
　ということを予測して、作っておく必要があるということだ。
　売れると思ってたくさん出版したが、実際には、まったく売れず、本屋などに置いてもらった分、ほとんどが、返品で出版社に返ってくる。そうなると、
「在庫」
　ということで、
「倉庫や、そのスペースを確保しなければいけないわけで、それも、いずれ売れるというのであれば分かるが、売れずに返品を食らえば、二度と売れずに、それこそ、オブジェとして飾るしか手はないということだ」
　オブジェであれば、一つあればよく、あとのほとんどは、ひどい言い方ではあるが、
「ごみでしかない」
　ということになるのであった。
　小説家としての、
「スタートラインに立つ」
　というだけで大変なのに、
「今のような時代背景」
　というものを考えると、
「小説家になる」
　ということがどういうことなのかというのも分かるというものだ。
「小説家だけで食っていけるわけはない」
　というのは、昔から言われていることで、よくドラマなので、
「小説家デビューは下はいいが、鳴かず飛ばすで、アルバイトで金を稼ぎながらでないと生活ができない」
　という人がどれだけいるか？
　ということである。
　そういう人が、アルバイトで、
「下読みのプロ」
　というのをするのかも知れない。
　自分がデビューするための老竜門として通ってきた道だ。
「こいつらの中から、デビューする人もいるだろうが、したらしたで、俺と同じ運命をたどるだけだ」
　ということになる。
「しょせん、小説家なんてそんなものだ」
　と思うと、
「小説家が、食っていけないから、アルバイトをする」
　というよりも、
「普通にサラリーマンをやりながら、趣味として好きな小説を書いている方がよほどいい」
　ということになるのではないだろうか？
「まずは、生活の安定」
　ということを思うだろう。
　考えてみれば、小説家になりたいと思った時、誰もが思うのは、
「自分の本が、本屋に並び、本屋の人の作ってくれるポップを見て客が買ってくれる。自分は、編集者から、先生先生とちやほやされ、立場は編集者よりもこっちが上だ」
　と思っていたのだ。
　しかし、実際は正反対である。
「世の中というのは、金を出す方が絶対的な強さがある」
　ということで、立場的には、読者が一番強く、そこから書店。出版社。そして、一番弱いのが、作品を描いた作家ということになるのだ。
　もちろん、クリエイターとしての、尊厳はあるだろうが、そんなものは、商売の世界では関係ない。
　作家というのは、
「作品を生み出すただの機械」
　といってもいいだろう。
　だから、
「生み出せない作家は、プロではない」
　と言われることになり、自然と消えていくのが、関の山だといってもいいだろう。
　今では、大きな商業施設が集まった都心部では、２０年くらい前までは、本屋が４,５軒はあっただろう。
「一つのビルには一つは大きな書店があった」
　といってもいいくらいだったのに、今では、１軒あるかないかが関の山だ。
　しかも、大きな書店があったとして、本のレイアウトはまったく違う。
　文庫本コーナーなどでは、昔は、売れる小説家の本であったり、直木賞作家であれば、たくさんの本が置いてあったものだが、今では
「誰が直木賞作家だったのかということすら分からない」
　といえるだろう。
　昔であれば、商業作家に対しての宣伝はすごかったが、今ではおとなしいものだ。
　もっとも、
「宣伝をすれば売れるというものではなく、手に取ってみたいという本をいかに演出するかということで、難しいところになっている」
　といってもいいだろう。
　マンガでも同じことだし、音楽でも同じことだ。
「配信」
　というのがいいのか悪いのか、やはり、
「媒体あっての芸術だ」
　と思っている人は古いのだろうか？

　　　　　　　　　　　　　　　　　大団円

　高橋の小説は、ＳＦっぽいものであって、その話としては、
「日本人というものが、宇宙人に狙われた」
　というところから来ていた・
　元々その発想が出てきた原因としては、まず、
「人間消失事件」
　というのが、
「日本にだけ起こった」
　ということであった。
　もし、他の国でも興っていれば、それこそ、
「陰謀論」
　のようなものが渦巻き、
「何を今さら」
　ということであった。
　昔のような、共産主義国の威信から、誘拐ということでもなく、消失する理由が分からない。
　しかも、日本だけということで、日本人が狙われる理由が分からなかったのだ。
　そもそも、
「日本が狙われているのかどうかも分からない」
　ひょっとすると、
「日本のどこかの組織が、何かの目的で暗躍しているのかも知れない。
　もしそうであれば、
「これは、誘拐ではなく、自作自演の何かの作戦なのかも知れない」
　とも考えられるであろう。
　だから、一概に、大きな騒ぎにすることもできないというもので、緘口令を敷くというのも、無理もないことだ。
　いたずらに騒ぎを大きくして、最後に、日本という国に、何かの犯罪組織があり、国家が認識できていないということで、本当にどうすればいいのか？　ということになるのであろう。
　高橋は、この話において、一つ考えたのは、昔の特撮ドラマであった発想の中で、
「人間消失事件」
　というものがあったが、それは、２つの話で使われた発想であった。
　脚本家が同じだったので、もちろん、同じような話になっても仕方がない。ただ、発想としては面白かった。
　片方は、宇宙人がやってきたという、普通の侵略なのだが、片方は、
「未来が、別の星にある」
　というどちらかというと、
「時空の捻じれ」
　のような話であった。
　この話は、
「宇宙あるいは、未来人が、
「若い労働力というものが不足している、それを求めて、人類の肉体に活路を見出し、赤い人を、自分たちの世界に連れて帰るという話だった。
「その後、どうするのか？」
　ということは、ハッキリとしていないが、たぶんであるが、
「人間を奴隷同然にこき使う」
　ということだったのだろう。
　さすがに、それをあからさまにいうと、問題になるからであり、問題はそこではなく、今から半世紀以上も前の特撮番組で、よく、今問題になっている、
「少子高齢化問題」
　のような、
「若い肉体」　
　というものを欲しがるということになったのか？
　ということである。
　その脚本家が分かっていたということであろう。
　時代としては、やっと、テレビが普及してきて、
「そろそろ、カラーテレビが出てくる」
　というそんな時代である。
　その頃は、労働人口は充分にいたはずで、逆に、今でいう、４、５０歳と言われる年代は、
「戦争で、戦士している人の多い年齢であって、世の中は、まだまだ若い人が多かったという時代であったはずだ」
　だから、働き手は充分にあり、人手不足ということもなかっただろう。そんな時代によく、
「人類の若い肉体をほしい」
　という宇宙人であったり、未来人というものを創造できたのか？」
　ということである。
　それを思えば、