雑草のはなし
雑草のはなし
【著】①山田②松田【2周】
○男１、津浪
○男２、馬田
○女 、海野
○男３、ヨシ
○男４
○男５、マツ
映写機が回っている。映像が流れているような、いないような。
並んでいる椅子に、二人の男が座っている。
舞台には映写機の明かりしかない。
○映像が映る【制作 津浪一朗の話】
男１ それはさ、多町が言ってんのか。
男２ ええ、監督が。
男１ 演者はなんて。
男２ いえ、もう、混乱してしまって。
男１ そうだろうな。
男２ どうしましょう。
男１ …監督にストップを出すのも、俺たちの仕事か…。
男２ ですよね、わかりました。
男１ …。
男２ 津浪さん、監督の方に電話いってきます。
男１ …。
男２ 津浪さん。
男１ 馬田。
男２ はい。
男１ 俺はおかしいのかもしれない。
男２ おかしい。
男１ …見たい。
男２ は…。
男１ それで、どんな画が撮れるんだろうな。
男２ ちょっと、待ってくださいよ。
男１ いや、わかってるんだ。
男２ だったら。
男１ 多町の撮った映画を見たことあるか。
男２ え、はい、今回の仕事に当たって、大体は。
男１ どう思った。
男２ どうって。
男１ 正直にいい。
男２ 現実的というか、生々しいというか…。
男１ 面白くないよな。
男２ えっ、…はい。
男１ 正直、俺には映画の良し悪しは分からん。
男２ …いや、そんなこと。
男１ けどな、この業界に長くいると、分かってくるんだ。
男２ 分かってくる。
男１ 映画ってのは、面白かったり、悲しかったり、胸糞悪かったりするんだな、これが。
男２ それが、映画だと思います。
男１ ああ。でも、多町の映画を初めて見たときに驚いたんだ。
男２ はい。
男１ 動かないんだよ。
男２ …。
男１ スクリーンの中と外に線引きが無いんだ。普段生活している風景を写真に撮ったそのままのような。フィクションから起こされたものなのに、いやに違和感がなく入り込んでくる。だから、面白くない。
男２ ああ。
男１ 自分が普段働いている職場を見せられているような、誰もいない自分の部屋をこっそり覗いているような。…動かないんだよ。
男２ …ああ。
男１ だから、俺はあいつと映画を撮ろうと思った。
男２ 面白く、ないのに。
男１ 多町にしか撮れない。
男２ ええ。
男１ 多町の最高の作品にしたいと思って、脚本原作も探してきた。
男２ …ええ。
男１ そしたらこれだよ。
男２ いや…。
男１ 裏切らないんだよ、あいつは。
男２ ダメですよ、これは。
男１ でも、見たいだろ。見たいんだ。見たいよ。
男２ ダメですって。
男１ だって、見たいじゃないか。たかが、雑草がライトに照らされるカットの為だけに、そんなことをやるんだ。画面の中には映らないのに、そんなことをやるんだ。そんなことをやって、何になるんだ。十秒にも満たない、ただ雑草がライトに照らされるだけのカットだぞ。
男２ 津浪さん。
男１ 分かってるって。
男２ あんた、…おかしいよ。
男１ …なあ、俺たちがここで目をつむったら、どうなるんだろうな。
男１２、ゆっくりと目をつむる。
映写機の映像がぷつりときえる。
○映像が映る【女優 海野柚子の話】
女が椅子に座っており、男１は立っている。
女 …怖い。
男２ すみません、今日は。
女 …怖い。
男２ 監督も、冗談だと思うので。
女 冗談なんて言う人。
男２ …。
女 …嫌がらせなんですよ。
男２ そんな。
女 演技力もないのに出しゃばって、グラビア上がりの落ち目の女優がとか思ってるんです。だからあんなこと言うんだ。
男２ 監督は、そんなこと思ってないですって。
女 じゃあ、あれは何なんですか。あんなことやったら、警察とか、そんなところの話じゃないじゃないですか。
男２ 海野さん個人に向かって言われた訳じゃないですし、言葉の、あやだと思います。それに、主演に海野さんを指名したのは、多町監督自身なんですから。
女 どうせ私にはやれないとか思ってるんだ、あの人。
男２ え。
女 だから、あんな目で見るんだ。あんな血走った目で、人を見下したように。
男２ 今日は、帰りましょう。この後、津浪さんにも相談しますから。
女 やればいいんでしょう。
男２ …。
女 やればいいんでしょう。
男２ …、いや。
女 やればいいんだろ、クソ監督が、ちっくしょう！
男２ …。
女 っん、…いやぁ、こわっ…、なめるなぁ！
男２ 待ってください！
女 なに！？
男２ …待ってください。
女 なんで…せっかく決めたのに…。
男２ きっと、冗談なんです。
女 なんで止めるの！？
男２ 冗談じゃなきゃ監督は狂ってる！
女 だったら私も狂えばいいだけ。
男２ 少し、落ち着きましょう。
女 …。
男２ 深呼吸を。
○女、目をつむり、深呼吸する。映写機の映像がぷつりと消える。
【著】①山田②松田【2周】
○男１、津浪
○男２、馬田
○女 、海野
○男３、ヨシ
○男４
○男５、マツ
映写機が回っている。映像が流れているような、いないような。
並んでいる椅子に、二人の男が座っている。
舞台には映写機の明かりしかない。
○映像が映る【制作 津浪一朗の話】
男１ それはさ、多町が言ってんのか。
男２ ええ、監督が。
男１ 演者はなんて。
男２ いえ、もう、混乱してしまって。
男１ そうだろうな。
男２ どうしましょう。
男１ …監督にストップを出すのも、俺たちの仕事か…。
男２ ですよね、わかりました。
男１ …。
男２ 津浪さん、監督の方に電話いってきます。
男１ …。
男２ 津浪さん。
男１ 馬田。
男２ はい。
男１ 俺はおかしいのかもしれない。
男２ おかしい。
男１ …見たい。
男２ は…。
男１ それで、どんな画が撮れるんだろうな。
男２ ちょっと、待ってくださいよ。
男１ いや、わかってるんだ。
男２ だったら。
男１ 多町の撮った映画を見たことあるか。
男２ え、はい、今回の仕事に当たって、大体は。
男１ どう思った。
男２ どうって。
男１ 正直にいい。
男２ 現実的というか、生々しいというか…。
男１ 面白くないよな。
男２ えっ、…はい。
男１ 正直、俺には映画の良し悪しは分からん。
男２ …いや、そんなこと。
男１ けどな、この業界に長くいると、分かってくるんだ。
男２ 分かってくる。
男１ 映画ってのは、面白かったり、悲しかったり、胸糞悪かったりするんだな、これが。
男２ それが、映画だと思います。
男１ ああ。でも、多町の映画を初めて見たときに驚いたんだ。
男２ はい。
男１ 動かないんだよ。
男２ …。
男１ スクリーンの中と外に線引きが無いんだ。普段生活している風景を写真に撮ったそのままのような。フィクションから起こされたものなのに、いやに違和感がなく入り込んでくる。だから、面白くない。
男２ ああ。
男１ 自分が普段働いている職場を見せられているような、誰もいない自分の部屋をこっそり覗いているような。…動かないんだよ。
男２ …ああ。
男１ だから、俺はあいつと映画を撮ろうと思った。
男２ 面白く、ないのに。
男１ 多町にしか撮れない。
男２ ええ。
男１ 多町の最高の作品にしたいと思って、脚本原作も探してきた。
男２ …ええ。
男１ そしたらこれだよ。
男２ いや…。
男１ 裏切らないんだよ、あいつは。
男２ ダメですよ、これは。
男１ でも、見たいだろ。見たいんだ。見たいよ。
男２ ダメですって。
男１ だって、見たいじゃないか。たかが、雑草がライトに照らされるカットの為だけに、そんなことをやるんだ。画面の中には映らないのに、そんなことをやるんだ。そんなことをやって、何になるんだ。十秒にも満たない、ただ雑草がライトに照らされるだけのカットだぞ。
男２ 津浪さん。
男１ 分かってるって。
男２ あんた、…おかしいよ。
男１ …なあ、俺たちがここで目をつむったら、どうなるんだろうな。
男１２、ゆっくりと目をつむる。
映写機の映像がぷつりときえる。
○映像が映る【女優 海野柚子の話】
女が椅子に座っており、男１は立っている。
女 …怖い。
男２ すみません、今日は。
女 …怖い。
男２ 監督も、冗談だと思うので。
女 冗談なんて言う人。
男２ …。
女 …嫌がらせなんですよ。
男２ そんな。
女 演技力もないのに出しゃばって、グラビア上がりの落ち目の女優がとか思ってるんです。だからあんなこと言うんだ。
男２ 監督は、そんなこと思ってないですって。
女 じゃあ、あれは何なんですか。あんなことやったら、警察とか、そんなところの話じゃないじゃないですか。
男２ 海野さん個人に向かって言われた訳じゃないですし、言葉の、あやだと思います。それに、主演に海野さんを指名したのは、多町監督自身なんですから。
女 どうせ私にはやれないとか思ってるんだ、あの人。
男２ え。
女 だから、あんな目で見るんだ。あんな血走った目で、人を見下したように。
男２ 今日は、帰りましょう。この後、津浪さんにも相談しますから。
女 やればいいんでしょう。
男２ …。
女 やればいいんでしょう。
男２ …、いや。
女 やればいいんだろ、クソ監督が、ちっくしょう！
男２ …。
女 っん、…いやぁ、こわっ…、なめるなぁ！
男２ 待ってください！
女 なに！？
男２ …待ってください。
女 なんで…せっかく決めたのに…。
男２ きっと、冗談なんです。
女 なんで止めるの！？
男２ 冗談じゃなきゃ監督は狂ってる！
女 だったら私も狂えばいいだけ。
男２ 少し、落ち着きましょう。
女 …。
男２ 深呼吸を。
○女、目をつむり、深呼吸する。映写機の映像がぷつりと消える。