Musik ～むじーく～（中原編）
Musik 〜むじーく〜（中原編）
「そんなくだらないことで、演奏出来ないのか？」
さく也は自分とプルト（楽譜共有）の青年を見つめた。彼の目線はさく也のそれを受けてはいるものの、微妙に焦点がぶれる。
「どうかしたか、中原？」
指揮者席から悦嗣の声がかかった。青年が先に反応し、周りに意識を移す。彼の目が拾うのは、自分達に注がれる視線だ。
さく也は「何でもありません」と悦嗣に答え、楽譜のページを戻した。
中原さく也はアマチュア・オーケストラに所属している。八乃音市民オーケストラと言う結成五年目の若いオケで、音楽を気軽に楽しむことと、市民の文化意識を高める目的で作られた。団員は趣味で楽器を続けているアマチュアがほとんど、プロとして音楽を糧にしているのはさく也と、演奏会の折に入るエキストラ（助っ人）くらいだ。
さく也は八オケ（八乃音オーケストラの通称）の初めての演奏会に、セカンド・ヴァイオリンのエキストラとして出演した。ちょうどオフで帰国していた彼は、このオーケストラの鍵盤奏者でパートナーの加納悦嗣から「セカンドの音が弱い」と聞き、急きょ参加を申し出たのがきっかけだ。
もともとオーケストラで演奏するのが好きだった。音楽の中に溶ける感じ――音の一つとなって音楽を作りあげた時の一体感、そしてその音楽に身を浸しながら演奏する恍惚感が、さく也はとても気に入っていた。十四歳の時に国際コンクールで思いがけなく好成績を残し、すぐにもソリストへの道を勧められたがその方向には進まず、三十一歳で独立するまで、どこかしらのオーケストラに席を置いていた。
「じゃあ、シュトラウス。一回、通すから。D dur（ニ長調）の四分の三に変わったとこ、気をつけろよ」
八オケの練習指揮者は悦嗣が兼ねている。最初、さく也がこのオケに入ったのは、音楽を作ると言う純粋な理由からではなかった。実際、悦嗣が団員でなければ、八オケを知りもしなかっただろう。オーケストラの演奏会が間近くなると、悦嗣はそちらを優先して一緒に過ごす時間が取れなくなるから、さく也は参加を決めたのだった。
それでもやはりオーケストラの一員として演奏するのは楽しかった。たとえアマチュアの若いオーケストラでも、音楽を作りあげるのは同じだ。
八オケの練習場は旧市議会議場で空調設備も古く、当然、音響が考えられた造りになっていない。分奏（パート練習）も廊下や階段で行われ、ウィーンのプロのオーケストラの練習環境とは雲泥の差だった。音もアマチュアの域を出ないが、音楽が好きで集まった彼らには、プロ・オケとはまた違う熱意がある。
――懐かしい
さく也がヴァイオリンを始めて間もない頃に入れてもらったボストンのオーケストラもアマチュアで、小学校の体育館で練習した。老若男女が入り混じり、決して上手いとは言えない小さなオーケストラだったが、それぞれが音楽に対して真摯で、いつも楽しく練習をしていた。コミュニケーションの取れない問題ある子供だったさく也に、誰もが親身に接してくれた。彼にヴァイオリンの基礎を教えたのは、音楽大学から派遣された正規のセラピストだったが、ヴァイオリニストに育ててくれたのは『町の音楽家』達だ。八乃音オーケストラに来ると、彼らのことを思い出す。弓は心地よく弦を滑った。
通すはずの『美しく青きドナウ』は始まって間もなく、序奏の後半で止められた。
「重いなぁ。八分の六のAndantinoをいつまで引き摺ってんだ、四分の三だぞ。気をつけろっつったろ？」
さく也が顔を上げると悦嗣と目が合った。今日のさく也の席は最チェロ寄り。指揮者からはほぼ正面で、悦嗣の表情がよくわかる。
指揮者としての悦嗣は、また違った一面を見せた。普段、一緒に過ごす時の彼は、再々帰国出来ないさく也を慮って、多少の我侭は聞いてくれる優しいパートナーだった。ちょっとした感情の行き違いで気まずくなっても、先に折れてくれる。しかし指揮者として前に立つ時には、指導者の顔になった。
「ファースト・ヴァイオリン、トレモロが雑。ここは漣をイメージしてんのに、ドナウに白浪が立ってる」
わかり易い表現を使っての説明は、時に笑いも誘った。技量が劣ることに対しては寛大だが、注意が散漫だったり、明らかに練習不足な点には厳しい。
口をへの字に曲げる表情。鉛筆の端でこめかみを擦り考える仕草。全体を見渡す時の鋭利な目――どれをとっても、さく也には新鮮に見えた。
「あの、中原さん…」
右隣から呼ぶ声。顔を向けると、同じプルトの青年が口を半開きにして、さく也をすまなそうに見ていた。
「何か？」
「その、席を…換わってもらえませんか？」
さく也は意味がわからなかった。だから「なんで？」と問い返す。何か言いたげに彼の口元がピクピク動いていたので、しばらく待ってみたが、結局、明確な答えは返ってこなかった。
「そこ、話、聞いてんのか？！」
さく也と青年が話を聞いていないことに気づき、悦嗣から注意が飛ぶ。もう一度始めから通すことになったらしく、指揮の手が上がっていた。青年は慌てて楽譜に意識を戻し、さく也もまたヴァイオリンを構えた。
隣に座る青年・新見は、そわそわと落ち着きが無い。演奏中、よほどのことが無いかぎり集中力を削がれることはないさく也なのだが、さすがに気になった。
さく也は自分が八オケでは特別視されていることがわかっている。国際コンクールで何度か賞を獲ったプロのソリストであり、練習に出られるのは年に数度もない。他の団員にとってエキストラと大差なく、別世界の人間だと言えるだろう。それに親しみやすいキャラクターとは言えず、昔から周りと打ち解けるのに時間がかかった。そんなさく也に隣に座られて、多少の居心地の悪さを覚えるのは仕方が無いとしても、演奏とは別問題ではないのか。
新見のヴァイオリンは歌っていなかった。テンポが遅れる。ピッチがずれる。ボーイングに力は無く、上滑りな音がする。それは技術的に未熟だからと言うのではなく、演奏に集中していないことによるものだとさく也には思えた。
ワルツVに差し掛かったところで、さく也は弓を止めた。新見にもわかったらしく、視線を感じる。物言いたげでもあったが、さく也はそれを無視した。
一曲を通し終わり、悦嗣が渋い顔で演奏面の注意点を説明し始めると、新見が小声でさく也に話かける。
「やっぱり席を換わってもらえませんか」
と彼が言いかけるのをさく也は途中で遮って、
「席を替わるのと、演奏に集中しないのは、関係があるのか？」
と被せた。彼が驚いたように目を見開き「え？」と返すので、「集中していなかったのはなぜか」と質問を変えた。
新見はぼそぼそと口ごもり、答えに窮していることが見て取れる。
最初に曲が止まった時にも席がどうのこうのと彼は言った。さく也はそのことについても聞き直した。
「それは、僕がアウトだと中原さんが譜めくりをしなきゃなりませんし」
「そんなくだらないことで、演奏出来ないのか？」
さく也は自分とプルト（楽譜共有）の青年を見つめた。彼の目線はさく也のそれを受けてはいるものの、微妙に焦点がぶれる。
「どうかしたか、中原？」
指揮者席から悦嗣の声がかかった。青年が先に反応し、周りに意識を移す。彼の目が拾うのは、自分達に注がれる視線だ。
さく也は「何でもありません」と悦嗣に答え、楽譜のページを戻した。
中原さく也はアマチュア・オーケストラに所属している。八乃音市民オーケストラと言う結成五年目の若いオケで、音楽を気軽に楽しむことと、市民の文化意識を高める目的で作られた。団員は趣味で楽器を続けているアマチュアがほとんど、プロとして音楽を糧にしているのはさく也と、演奏会の折に入るエキストラ（助っ人）くらいだ。
さく也は八オケ（八乃音オーケストラの通称）の初めての演奏会に、セカンド・ヴァイオリンのエキストラとして出演した。ちょうどオフで帰国していた彼は、このオーケストラの鍵盤奏者でパートナーの加納悦嗣から「セカンドの音が弱い」と聞き、急きょ参加を申し出たのがきっかけだ。
もともとオーケストラで演奏するのが好きだった。音楽の中に溶ける感じ――音の一つとなって音楽を作りあげた時の一体感、そしてその音楽に身を浸しながら演奏する恍惚感が、さく也はとても気に入っていた。十四歳の時に国際コンクールで思いがけなく好成績を残し、すぐにもソリストへの道を勧められたがその方向には進まず、三十一歳で独立するまで、どこかしらのオーケストラに席を置いていた。
「じゃあ、シュトラウス。一回、通すから。D dur（ニ長調）の四分の三に変わったとこ、気をつけろよ」
八オケの練習指揮者は悦嗣が兼ねている。最初、さく也がこのオケに入ったのは、音楽を作ると言う純粋な理由からではなかった。実際、悦嗣が団員でなければ、八オケを知りもしなかっただろう。オーケストラの演奏会が間近くなると、悦嗣はそちらを優先して一緒に過ごす時間が取れなくなるから、さく也は参加を決めたのだった。
それでもやはりオーケストラの一員として演奏するのは楽しかった。たとえアマチュアの若いオーケストラでも、音楽を作りあげるのは同じだ。
八オケの練習場は旧市議会議場で空調設備も古く、当然、音響が考えられた造りになっていない。分奏（パート練習）も廊下や階段で行われ、ウィーンのプロのオーケストラの練習環境とは雲泥の差だった。音もアマチュアの域を出ないが、音楽が好きで集まった彼らには、プロ・オケとはまた違う熱意がある。
――懐かしい
さく也がヴァイオリンを始めて間もない頃に入れてもらったボストンのオーケストラもアマチュアで、小学校の体育館で練習した。老若男女が入り混じり、決して上手いとは言えない小さなオーケストラだったが、それぞれが音楽に対して真摯で、いつも楽しく練習をしていた。コミュニケーションの取れない問題ある子供だったさく也に、誰もが親身に接してくれた。彼にヴァイオリンの基礎を教えたのは、音楽大学から派遣された正規のセラピストだったが、ヴァイオリニストに育ててくれたのは『町の音楽家』達だ。八乃音オーケストラに来ると、彼らのことを思い出す。弓は心地よく弦を滑った。
通すはずの『美しく青きドナウ』は始まって間もなく、序奏の後半で止められた。
「重いなぁ。八分の六のAndantinoをいつまで引き摺ってんだ、四分の三だぞ。気をつけろっつったろ？」
さく也が顔を上げると悦嗣と目が合った。今日のさく也の席は最チェロ寄り。指揮者からはほぼ正面で、悦嗣の表情がよくわかる。
指揮者としての悦嗣は、また違った一面を見せた。普段、一緒に過ごす時の彼は、再々帰国出来ないさく也を慮って、多少の我侭は聞いてくれる優しいパートナーだった。ちょっとした感情の行き違いで気まずくなっても、先に折れてくれる。しかし指揮者として前に立つ時には、指導者の顔になった。
「ファースト・ヴァイオリン、トレモロが雑。ここは漣をイメージしてんのに、ドナウに白浪が立ってる」
わかり易い表現を使っての説明は、時に笑いも誘った。技量が劣ることに対しては寛大だが、注意が散漫だったり、明らかに練習不足な点には厳しい。
口をへの字に曲げる表情。鉛筆の端でこめかみを擦り考える仕草。全体を見渡す時の鋭利な目――どれをとっても、さく也には新鮮に見えた。
「あの、中原さん…」
右隣から呼ぶ声。顔を向けると、同じプルトの青年が口を半開きにして、さく也をすまなそうに見ていた。
「何か？」
「その、席を…換わってもらえませんか？」
さく也は意味がわからなかった。だから「なんで？」と問い返す。何か言いたげに彼の口元がピクピク動いていたので、しばらく待ってみたが、結局、明確な答えは返ってこなかった。
「そこ、話、聞いてんのか？！」
さく也と青年が話を聞いていないことに気づき、悦嗣から注意が飛ぶ。もう一度始めから通すことになったらしく、指揮の手が上がっていた。青年は慌てて楽譜に意識を戻し、さく也もまたヴァイオリンを構えた。
隣に座る青年・新見は、そわそわと落ち着きが無い。演奏中、よほどのことが無いかぎり集中力を削がれることはないさく也なのだが、さすがに気になった。
さく也は自分が八オケでは特別視されていることがわかっている。国際コンクールで何度か賞を獲ったプロのソリストであり、練習に出られるのは年に数度もない。他の団員にとってエキストラと大差なく、別世界の人間だと言えるだろう。それに親しみやすいキャラクターとは言えず、昔から周りと打ち解けるのに時間がかかった。そんなさく也に隣に座られて、多少の居心地の悪さを覚えるのは仕方が無いとしても、演奏とは別問題ではないのか。
新見のヴァイオリンは歌っていなかった。テンポが遅れる。ピッチがずれる。ボーイングに力は無く、上滑りな音がする。それは技術的に未熟だからと言うのではなく、演奏に集中していないことによるものだとさく也には思えた。
ワルツVに差し掛かったところで、さく也は弓を止めた。新見にもわかったらしく、視線を感じる。物言いたげでもあったが、さく也はそれを無視した。
一曲を通し終わり、悦嗣が渋い顔で演奏面の注意点を説明し始めると、新見が小声でさく也に話かける。
「やっぱり席を換わってもらえませんか」
と彼が言いかけるのをさく也は途中で遮って、
「席を替わるのと、演奏に集中しないのは、関係があるのか？」
と被せた。彼が驚いたように目を見開き「え？」と返すので、「集中していなかったのはなぜか」と質問を変えた。
新見はぼそぼそと口ごもり、答えに窮していることが見て取れる。
最初に曲が止まった時にも席がどうのこうのと彼は言った。さく也はそのことについても聞き直した。
「それは、僕がアウトだと中原さんが譜めくりをしなきゃなりませんし」
作品名：Musik ～むじーく～（中原編） 作家名：紙森けい